미술사의 거장들이 그려낸 예수, 그리고 그와 함께했던 사람들의 이야기
미술관에 가득한 성화들. 대체 무슨 의미일까?
루브르, 에르미타슈, 메트로폴리탄.... 어느새 우리에게 친숙해진 서양의 미술관들을 둘러보면, 근대미술 이전의 전시실을 온통 채우고 있는 것은 다름 아닌 종교화이다. 귀족층을 제외하고는 성서를 소유할 수도, 글을 읽을 줄도 몰랐던 시절, 성화(聖畵)는 가난하고 무지한 이들에게 성서 그 자체였다. 성당에 놓인 십자가상에서, 창문을 장식한 스테인드글라스에서, 천장의 모자이크와 벽체의 프레스코에서 그들은 신을 느꼈고 신앙을 다잡았다.
특히 ‘예수’의 삶은 예술가들에게 더없는 주제였다. 하나님의 아들인데다 눈으로 확인할 수 있는 인간의 몸을 가졌으며, 성서에 갖가지 행적이 상세히 기록되어 있고, 십자가에 못 박혀 고통스럽게 죽었다가 부활했다는 극적인 요소까지 갖추고 있기 때문이다.
성화가 주로 교회나 지배층의 주문에 따라 제작되기는 했지만, 화가와 조각가들은 성서가 알려주는 내용뿐 아니라 당시 회자되던 전설이며 각종 상징들, 그리고 스스로의 해석까지 작품 곳곳에 심어놓았다. 그리하여 현대를 사는, 그것도 그리스도교의 문화적 기반과 무관한 우리가 종교적 상징과 은유로 가득 찬 서양의 성화를 보기 위해서는 그것이 무슨 이야기를 하고 있는지 약간은 ‘공부’해야 하는 문제가 생겼다. 그 안에 담긴 내용을 읽지 않은 채 그림만 훑고 지나칠 수도 있으리라. 하지만 어찌 그리 스쳐만 갈 수 있을까. 작품들이 우리에게 걸어오는 이야기가 너무나 많고, 또 그 안에 솟구치는 감정이 너무나 간절한 것을!
미술사의 거장들이 그려낸 예수, 그리고 그와 함께했던 사람들의 이야기
미술관에 가득한 성화들. 대체 무슨 의미일까?
루브르, 에르미타슈, 메트로폴리탄.... 어느새 우리에게 친숙해진 서양의 미술관들을 둘러보면, 근대미술 이전의 전시실을 온통 채우고 있는 것은 다름 아닌 종교화이다. 귀족층을 제외하고는 성서를 소유할 수도, 글을 읽을 줄도 몰랐던 시절, 성화(聖畵)는 가난하고 무지한 이들에게 성서 그 자체였다. 성당에 놓인 십자가상에서, 창문을 장식한 스테인드글라스에서, 천장의 모자이크와 벽체의 프레스코에서 그들은 신을 느꼈고 신앙을 다잡았다.
특히 ‘예수’의 삶은 예술가들에게 더없는 주제였다. 하나님의 아들인데다 눈으로 확인할 수 있는 인간의 몸을 가졌으며, 성서에 갖가지 행적이 상세히 기록되어 있고, 십자가에 못 박혀 고통스럽게 죽었다가 부활했다는 극적인 요소까지 갖추고 있기 때문이다.
성화가 주로 교회나 지배층의 주문에 따라 제작되기는 했지만, 화가와 조각가들은 성서가 알려주는 내용뿐 아니라 당시 회자되던 전설이며 각종 상징들, 그리고 스스로의 해석까지 작품 곳곳에 심어놓았다. 그리하여 현대를 사는, 그것도 그리스도교의 문화적 기반과 무관한 우리가 종교적 상징과 은유로 가득 찬 서양의 성화를 보기 위해서는 그것이 무슨 이야기를 하고 있는지 약간은 ‘공부’해야 하는 문제가 생겼다. 그 안에 담긴 내용을 읽지 않은 채 그림만 훑고 지나칠 수도 있으리라. 하지만 어찌 그리 스쳐만 갈 수 있을까. 작품들이 우리에게 걸어오는 이야기가 너무나 많고, 또 그 안에 솟구치는 감정이 너무나 간절한 것을!
